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　　她在上世纪70年代从青岛流落至香港，从打零工，到建立起60亿的商业帝国。

　　1.5亿的投资，拉来港圈最强阵容：导演是《无间道》的刘伟强，配角是朱亚文、惠英红、王祖蓝，外加一众港圈黄金配角。

　　影片最重要的一场转折戏，是女主在码头摆摊卖水饺，遇到黑帮收保护费试图侵犯她女儿时，马丽掏出菜刀，吓退了对方。

　　你以为是表达女性创业困境，其实是黑帮看到女主想起自己妈妈，于是流下眼泪并订购了500只水饺。

　　同时，将大量篇幅浪费在工具人化的邻居互助等无关痛痒的支线上，把商战降维成苦情戏。

　　这种对女性力量的贫瘠想象，让《水饺皇后》即便有大女主的外衣，但内核依然陈旧，票房评分持续走低。

　　在早年的话剧《乌龙山伯爵》中，她一人分饰13角，创造过2.8秒快速换装的记录。

　　让她爆火的小品《超幸福鞋垫》，一句塑料台湾腔“我是来自台北的Mary”就展现出她不俗的喜剧张力。

　　这才有后来的《夏洛特烦恼》，马冬梅的东北腔搭配她独特的肢体语言，留下了喜剧史上浓墨重彩的一笔。

　　大家发现，她可以不像传统女性喜剧角色那样，用龅牙、肥胖等外形丑化人物，来博取笑声。

　　如她自己所说，不喜欢“自毁形象”，也不喜欢恶搞，她更希望自己是通过独特的幽默方式被看见的。

　　《这个杀手不太冷静》的米兰，虎妞的外壳，玫瑰的内核，打破女性喜剧角色功能性定位。

　　就连在《热辣滚烫》中友情出演几分钟，也能凭借“香蕉型人格”荣登当年的好笑排行榜。

　　《独行月球》、《人生路不熟》、《阳光劫匪》......无一不是周星驰式的喜剧再现。

　　年初的《第二十条》，张艺谋执导，雷佳音主演，将这个现实题材的文本演得轻松又扎实。

　　可长期的喜剧表演让马丽形成了路径依赖，当《水饺皇后》这类需要克制、细腻的电影出现。

　　任素汐在抛开开心麻花的影子后，通过《无名之辈》等作品演绎了边缘人物的复杂生态。

　　如贾玲通过《你好，李焕英》实现的嬗变，与其等待他人书写的角色，不如主动去创造角色，拓展创作的边界。